①有研究者追溯郭熙《早春图》的渊源,提出这幅卷轴画原是北宋宫殿一套建筑画中的一幅。②邓椿《画继》记载,他祖上被赐予一个宅子,他父亲被任命为提举官时,朝廷派遣一个中官监修这所宅第。③一天,邓椿的父亲看到裱工用“旧绢山水”擦拭桌子,他拿过来一看,发现竟是郭熙的作品。④那位中官说:“昔神宗好熙笔,一殿专背(即‘裱’)熙作,上(徽宗)继位后,易以古画,退入库中者不止此尔。”⑤邓父请求徽宗赏赐这些“退画”。⑥徽宗答应了,并派人把废弃的郭熙壁障整车拉到邓宅。⑦这个记载透露了宋神宗时期皇宫中“一殿专背熙作”的状态,这应该是郭熙创作《早春图》这类大幅山水时的状态。⑧因此,任何讨论这幅画的构图、功能以及观看方式的文章都必须首先重构这种原始状态。⑨这也就是说,目前人们在台北“故宫博物院”看到的《早春图》只是这幅画的“实物”而非“原物”。⑩也许有人会说:如果研究者的关注点是郭熙的笔墨技法的话,这种研究则似不需要。 但是笔墨离不开观看,而观看必然和绘画的形式和空间有关。
